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Chris Killip et John Smith

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Chris Killip et John Smith

Chris Killip et John Smith

What Happened / Great Britain 1970-1990

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    Photographe majeur de la scène britannique, Chris Killip, dès le début des années soixante-dix, a ouvert à la photographie documentaire de nouvelles perspectives, dont l’influence demeure aujourd’hui perceptible dans le travail de photographes contemporains tels que Martin Parr, Tom Wood ou Paul Graham. Né à Douglas, sur l’île de Man en 1946, Chris Killip commence la photographie à dix-sept ans et devient l’assistant à Londres d’un célèbre photographe publicitaire. Inspiré par le travail des Américains Paul Strand et Walker Evans, et des Européens Bill Brandt, August Sander et Robert Frank, il revient en 1969 sur l’île de Man, dont le nouveau statut de paradis fiscal bouleverse la culture et les modes de vie ancestraux. Il s’attache alors aux visages, aux paysages, pleins d’âpreté et de grâce, à l’image d’un monde apparemment immuable, sur le point de basculer. Membre fondateur de la Side Gallery à Newcastle upon Tyne en 1976, Chris Killip va s’immerger pendant vingt ans dans des communautés du nord de l’Angleterre : Huddersfield, Lynemouth, Skinningrove. Faisant corps avec cette région, ses paysages, sa topographie, ses habitants, il devient le chroniqueur de la désindustrialisation et de la confrontation, souvent très brutale, d’une classe ouvrière britannique avec une politique économique hostile. Armé de sa seule chambre 4 x 5 pouces, Chris Killip se jette dans son temps, un temps instable, chaotique. « Un temps détraqué, celui des ruptures de la modernité. Un temps qui ne se contente plus de passer mais dont la nature même change. Le temps de Chris Killip sera l’Histoire telle qu’elle est vécue de l’intérieur, et non telle qu’elle est écrite. Celle des oubliés, des marginalisés, des laissés pour compte de la modernité. » David Campany Dans les années soixante-dix, au moment où les magazines privilégient souvent une photographie spectaculaire, sentimentale et dépolitisée, Chris Killip affirme une écriture plus abstraite, plus complexe, plus ouverte. Laisser la place au doute et à l’incertain, puisque notre appréhension de la réalité ne peut être que partielle, fragmentée. Avec le livre In Flagrante, publié en 1988, l’oeuvre de Chris Killip en vient à incarner la complexité du projet documentaire au sens large, cet équilibre fragile entre l’enregistrement clinique des faits et un regard subjectif. Atteindre une grande rigueur formelle sans renoncer à l’empathie, établir avec ses personnages une distance qui n’en est pas une, révéler et rester en retrait. Paradoxalement aussi, chaque rencontre, chaque micro-narration, chaque destin qui bute, contribue à écrire le récit monumental du tout. Exilés en eux-mêmes, les personnages de Chris Killip paraissent ne plus pouvoir s’arrimer, se regarder, dans l’incapacité d’agir, fusionnant en une image de dérive collective. In Flagrante (en latin : « pris en flagrant délit » ) sera pour Chris Killip le roman de l’Angleterre telle qu’il l’a vécue. Flagrant délit de fiction. Flagrant délit de vérité. Depuis 1991, Chris Killip enseigne la photographie à l’Université de Harvard. //// Né à Londres en 1952, John Smith est l’une des grandes figures du cinéma expérimental britannique. En 1976, il réalise un court-métrage intitulé The Girl Chewing Gum dans lequel une voix autoritaire semble diriger l’action d’une rue très animée de Londres. Il devient bientôt clair que les gestes des passants ne répondent pas à la voix mais que c’est l’inverse. Les mots ne prédisent pas les événements, mais les confirment. Avec des moyens mininaux, un « ready-made filmique », le cinéaste prend le contrôle de l’univers. En prêtant l’oreille au bruit de fond du quotidien, il en révèle la dimension extra-ordinaire. Comme le dira Diane Arbus, « Si vous observez la réalité d’assez près, si d’une façon ou d’une autre vous la découvrez vraiment, la réalité devient fantastique. »

    Dates 12/05/2012 - 19/08/2012
    Domaine photographie
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    • 11/08/2012

      La brièveté est un peu frustrante, mais chaque photographie ou presque est marquante sur cette classe populaire britannique assez proche dans le temps pour ressentir plein d’échos et dont l’univers pourtant a déjà disparu.

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    • 10/08/2012

      Petite mais superbe expo. Chris Killip, une belle découverte !!!

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    • 21/07/2012

      Réalisme triste à mourir, à voir absolument. Chaque photo est un témoin de l’Angleterre oubliée.

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    • 26/07/2012

      La parenté avec ses maîtres est évidente et immédiate. L’effet aussi : un véritable coup de poing dans le ventre. Chris Killip montre, sur plusieurs décennies, ce que les bouleversements économiques ont provoqué concrètement sur les gens, les villes, les vies, dans le nord de la Grande-Bretagne. Avec sobriété, en noir et blanc, un contre-pied magistral à la propagande ultralibérale.
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    • 29/06/2012

      Même ceux à qui le nom de Chris Killip ne dirait rien auront une impression de déjà-vu devant les traits crispés de ce jeune garçon prostré contre un mur, la tête enfouie entre ses mains. Youth on Wall est devenu pour une génération entière le symbole de cette période de crise. [...] Il y a toujours quelque chose de désinvolte dans les prises de vue de Chris Killip. Il se méfie d’ailleurs des effets esthétiques de la photographie documentaire : cette jouissance de l’œil qui suscite tout de suite l’empathie et supplante le reste. Ses images forcent au contraire à l’incertitude.
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