Monet et l’abstraction

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L’héritage de Monet continue de susciter de nouveaux rapprochements : son influence auprès des peintres abstraits de la seconde moitié du xxe siècle, est, depuis quelques années, l’objet de nombreuses recherches. Interrogeant cette filiation moderniste, l’exposition présentée par le Musée Marmottan Monet se propose de mettre en regard, à travers un éclairant face à face, quelque 44 tableaux impressionnistes et abstraits provenant pour la plupart des collections conjointes du musée Marmottan Monet et de la fondation Thyssen-Bornemisza. En rompant avec les modèles du passé, l’impressionnisme a ouvert la voie de la dissidence. Une brèche que les artistes expressionnistes américains n’auront de cesse d’agrandir, tout comme les informalistes européens. L’idée s’impose d’une autonomie de l’art dont les formes et les buts n’ont d’autres référents que le langage qu’il crée. Le sujet de la peinture, ce n’est plus la représentation mais la peinture elle-même dans sa matérialité, la toile, la touche, la couleur. Jacques Taddei, directeur du musée Marmottan Monet et Paloma Alarcó, directrice du département des peintures du musée Thyssen, sont les commissaires de cette exposition qui révèle l’influence cruciale de Monet à travers l’interprétation qu’en ont fait certains peintres abstraits, notamment américains. Le parcours de l’exposition confrontera notamment : - Monet, Rothko, Hofmann, autour du thème de la couleur ; - Monet, Still et les contrastes de lumière ; - Monet, Pollock, Krasner, Tobey, de la touche au geste ; - Les oeuvres de Joan Mitchell, Jean-Paul Riopelle, Sam Francis seront présentées en référence au jardin de Monet à Giverny, véritable lieu de pèlerinage pour ces artistes ; - Mais également des oeuvres de Jean Bazaine, Maria Elena Vieira da Silva, Gerhard Richter.

Dates	17/06/2010 - 26/09/2010
Domaine	peinture
Périodes	XXe siècle, XIXe siècle
Artistes	Claude Monet Vassily Kandinsky Jackson Pollock Mark Rothko Clyfford Still
Site officiel	Musée Marmottan Monet

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Claude Monet

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Jackson Pollock

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o.bouffant

06/05/2011

j’ai adoré cette expo et en même temps découvert certains artistes abstraits ainsi que le premier d’entre eux : Claude Monet !
jacquespamart

08/12/2010

Il est tout de même curieux qu’aucun critique professionnel ne signale que les toiles sont éclairées d’une manière aberrante : les éclairagistes de Marmottan s’ingéniant à faire des tâches lumineuses n’importe où sur les toiles de Monnet ou des autres peintres. Dans la partie Musée, des réglettes lumineuses jaunasses éclairent les toiles par en dessous ! C’est un véritable scandale.
gregoire.lefevre1

11/09/2010

Très intéressant, j’aurais aimé une proportion plus importante d’oeuvres autres que celles de Monnet. Le parallèle entre les deux est cependant passionnant!
chachou009

08/08/2010

Exposition magnifique dans un superbe hôtel particulier du 16ème arrondissement… Comparaison intéressante entre des oeuvres de Monet et celles d’artistes abstraits. J’ai adoré!

Beaux Arts Magazine

01/07/2010

Certaines confrontation ont la force de l’évidence. (…) L’exposition offre une succession de chocs visuels. (…) Si l’exposition de Marmottan est plus réduite que le parcours proposé au printemps par le musée Thyssen, la beauté des face-à-face et l’âme de la démonstration demeurent.
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Figaroscope

23/06/2010

Plus qu’une mise en bouche avant la rétrospective Monet au Grand Palais, cette exposition offre un regard décisif. (…) L’accrochage par paires, rendu possible grâce à un partenariat avec la richissime fondation Thyssen-Bornemisza de Madrid, n’est qu’harmonies. Il réussit – une performance ! – à faire oublier l’exiguïté des locaux, guère propice aux grands formats et insuffisant pour un tel thème (…).
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Le Figaro

23/06/2010

Le thème est passionnant, le ton est juste, subtil, les œuvres de très haute qualité. Mais l’exposition qui s’ouvre au Musée Marmottan aurait mérité un endroit plus à sa mesure. (…) Encore plus de tableaux, encore plus de rapprochements, de confrontations, voudrait-on. Même si ceux qui ont été retenus sont admirables.
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