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Tomo Savic-Gecan

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Tomo Savic-Gecan

Untitled

Tomo Savić-Gecan, 2007 “Let Everything Be Temporary or When is the Exhibition?” Apex Art, New York

Tomo Savic-Gecan

Untitled 2010

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    Tomo Savić-Gecan conçoit des œuvres qui littéralement, prennent corps entre le présent et le futur, entre l’ici et l’ailleurs, entre un espace public et un autre, entre l’esprit du spectateur, où que ce dernier se trouve, et le lieu institutionnel de l’exposition, qui pourrait bien se produire dans un endroit différent. C’est le cas lorsqu’il invente une situation dans laquelle le spectateur d’une exposition qui a pour thème « l’économie » doit fixer le prix d’entrée de celui ou de celle qui lui succède immédiatement – Untitled, 2000. Ou encore, lorsqu’une phrase inscrite sur le mur du lieu d’exposition rappelle que le nombre de visiteurs pénétrant à cet instant dans un centre d’art à Amsterdam a un impact sur une piscine publique de Tallinn (laquelle, programmée pour recevoir l’information en temps réel, modifie sa température en conséquence) – Untitled, présenté à la Biennale de Venise, 2005. Pour la programmation Satellite, l’artiste présentera une œuvre nouvelle en deux parties, l’une située à l’intérieur du Jeu de Paume, l’autre – qui sera son reflet exact – dans un second lieu institutionnel, la Kunsthall de Bergen en Norvège. Ces deux parties proposeront la fidèle reconstitution d’un espace réel du Jeu de Paume, avec toutefois une modification aussi minime que cruciale : dans chaque salle, l’un des murs sera conçu de sorte à bouger avec une extrême lenteur chaque fois qu’un visiteur pénètrera dans le lieu situé en Norvège. Au travers de cet infime rétrécissement, chaque pièce sera effectivement le miroir de l’autre, le mouvement de la première salle étant, après un bref délai, déclenché par les visiteurs de la seconde. Le « contenu » de la pièce dont il ne reste plus que le volume correspond au conventionnel « cube blanc » institutionnel revisité par l’artiste, ici dédoublé et traité de sorte à suivre quasi monstrueusement (avec un sentiment chaque fois accru de claustrophobie) l’action de son double, à l’autre bout de la capitale. Liant deux institutions et deux publics (dont certains membres pourront n’avoir pas conscience que leur entrée dans un lieu a des conséquences ailleurs), l’intervention architecturale de Savic-Gecan s’inscrit dans le goût de l’artiste pour des œuvres visionnaires créant une expérience esthétique au travers d’espaces et de temps distincts.

    Dates 28/09/2010 - 06/02/2011
    Domaines installation
    art contemporain
    Période XXIe siècle
    Site officiel Jeu de Paume
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    • 03/10/2010

      Le travail de l’artiste ne se révèle que via un autre lieu en un autre temps ; nul ne peut être à la fois acteur et spectateur, nul ne peut avoir une vision complète, globale de l’oeuvre (…) Cela ne vous fera peut-être pas vous précipiter toutes affaires cessantes (encore que…) au Jeu de Paume, mais cela vous fera sans doute réfléchir (ou hurler…).
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