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La Toilette. Naissance de l

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La Toilette. Naissance de l'intime

František Kupka, Le rouge à lèvres, © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Claude Planchet

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    La Toilette, naissance de l'intime - 20/03/2015

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    Après avoir célébré les quatre-vingts ans de l’ouverture du musée au public à travers les deux expositions temporaires « Les Impressionnistes en privé » et « Impression, soleil levant », le musée Marmottan Monet présente du 12 février au 5 juillet 2015 la première exposition jamais dédiée au thème de La Toilette et à La Naissance de l’Intime.

    L’exposition réunit des œuvres d’artistes majeurs du XVe siècle à aujourd’hui, concernant les rites de la propreté, leurs espaces et leurs gestuelles. C’est la première fois qu’un tel sujet, unique et incontournable, est présenté sous forme d’exposition. Dans ces œuvres qui reflètent des pratiques quotidiennes qu’on pourrait croire banales, le public découvrira des plaisirs et des surprises d’une profondeur peu attendue.

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      Pour poster une critique
    • 27/05/2015

      Jolie exposition, bien présentée et commentée. Très rafraîchissante !

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    • 28/04/2015

      Très belle exposition, petite exposition mais denses. Attention beaucoup de monde hors les salles sont petites.

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    • 14/02/2015

      Très jolie exposition qui nous montre que notre rapport à la "toilette" et aux apprêts a évolué au fil du temps, passant d'une toilette publique à une toilette privée, puis intime, coquine, et enfin détente et plaisir. Les œuvres exposées mélangent les genres pour notre plus grand plaisir. Une réussite !

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    • 20/02/2015

      Longtemps avant le XIXe siècle hygiéniste, l'eau était impure. Seule celle du baptême ou des ablutions avait valeur lustrale. Du sort de Jésus, Ponce Pilate se lavait les mains… Pourtant à la Renaissance, alors que se met en place la notion d'individu, le bain se charge de (...)
      Voir la critique complète >>

    • 12/02/2015

      Le prétexte est idéal pour se délecter de corps nus. En une centaine de peintures, sculptures, photos, gravures de Dürer et de Primatice, quelques tapisseries et même des images animées (« chronophotographies »), cette exposition démontre, si besoin en était, que l’artiste est un voyeur. Pour notre plus grand plaisir, tous ici ont été (...)
      Voir la critique complète >>

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